高票房能否给国产电影指路？
时间：2015-09-09 14:46:38 来源：
昨日，根据国家电影资金办统计，7月国内电影票房为54.9亿，创造了中国电影月度票房纪录，这个数字代表什么？它超过了2002年至2005年的中国电影票房总和，而且可以比肩北美电影市场。更难能可贵的是，这个纪录几乎全是国产电影造就的，其中《捉妖记》、《大圣归来》和《煎饼侠》三片联手贡献了33.65亿的票房，占比超过六成。
虽然票房出新高，但国产电影应该走的道路，恐怕依然在迷失之中。每一部电影获得票房成功创造奇迹后，总会有人来分析它们的成功原因，并试图找到一个可复制的方法。然而就7月份的三驾马车来说，《煎饼侠》走的是接地气的草根喜剧路线，《捉妖记》利用负面事件做了一次成功的营销，而《大圣归来》是不折不扣的口碑逆袭，并且创造了新名词“自来水”，它们的成功方法都不一样，别人学之不易。但它们有一点共同之处，就是故事完整，可看性强，这一点人们都心知肚明，但模仿者始终不愿意从自家的故事剧本下手，挺让人费解。
既然成功无法复制，那么当它们掀起的高潮过去，趴在海滩上的才是我们要正视的。7月30日有三部影片同时上映，《王朝的女人杨贵妃》是传统古装正剧，虽然前期打着情色擦边球赚了不少眼球，但4天8800万的票房实在与它的名头不符；林岭东的《谜城》是传统港片代表，即使该片情节不俗、制作精良，阵容也堪称一线，但它仍然没走出纯港片“叫好不叫座”的怪圈，让人无奈地再次发出“港片已死”的哀叹。面对内地蓬勃的电影市场，香港导演应该怎样转型？应该如何在转型的过程中保留香港影片的精髓？陈可辛和徐克应该是个中代表，前者的几部接内地地气的影片让他既找到了市场，也保留了艺术节操，而徐老怪用技术打底，既能拍出《少年狄仁杰》这样的怪力乱神之作，也能驾驭《智取威虎山》之类的红色经典。
最惨的当数吴宇森导演了，《太平轮》本属其心仪之作，但经历过上集的惨败后，下集的上映几乎是悄无声息的，4天3000万的票房成绩注定是吴宇森从业之路上的“滑铁卢”。虽然从人情、市场和影片品质上我们都很同情这位热爱电影的老者，但是《太平轮》的惨败和《煎饼侠》的成功无情地揭露了一个事实：我们的观众需要什么？我们的导演想拍什么？这恐怕是一个让导演无比纠结的问题，一旦照顾观众，会被批为“迎合市场之作”，一旦表达自己，迎来的将是赤裸裸的惨败。其实我们在惋惜“观众欠吴宇森一张电影票”的同时，是否也想想，是不是吴宇森始终欠观众一部好电影呢？
国家新闻出版广电总局电影局局长张宏森表示，54.9亿可以说是具有产业标示性和文化标示性的里程标杆，电影人一定要清醒认识到这个票房数字不是从天而降，而是观众赐予我们的。确实，观众是电影人的衣食父母，如果电影人在创作电影时能够从“观众本位”的角度出发，同时又不一味媚俗，观众是不会不捧场的。如今，中国电影的“量”已经上去了，“质”还有待提高，或许在号准观众脉的同时，国产电影又学会讲一个好故事的那天，就能继好莱坞、欧洲电影之后，让“中国电影”成为世界电影版图中的又一个标杆。
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